7月24日，电视剧《无主之城》正版视频平台首播。这部电视剧类型较为奇特，讲的是一列被操控的绿皮火车，突然开入一个无人区，列车上的众生只能进入荒废的城镇，并且开始了一段“鱼死网破”的旅程。
对于这部电视剧而言，它其实一直在好剧和烂剧之间徘徊。类似的题材内容当中，有两个“参照项”。一个是已经被公认为烂片的《孤岛惊魂》。另一个，则是在内容质量上较为出色的《一出好戏》。从《无主之城》已经播出的内容来看，这部电视剧介入这两者之间。
首先，《无主之城》的底子，是《孤岛惊魂》的。其原著小说当中，绿皮火车上的这群人，其实是去参加真人秀了，跟杨幂主演的《孤岛惊魂》有异曲同工之妙。包括剧中出现的各种蝙蝠之类的怪物，都是已经提前操控好的。这种可以人为操纵，并且可以预知未来的剧情内容，本身便面对烂剧的质疑。一惊一乍背后，人为操控，就显得没大意思了。
而《无主之城》的部分内容，又是《一出好戏》的。将人物放置在一个离开正常社会的“孤岛”当中，让这群人呈现一种求生本能下的生存欲，并且重新编排崭新的社会关系，通过这些崭新族群关系的确立及其颠仆，来实现对人类社会族群关系的映射甚至影射，则是此类剧的高明之处。
《无主之城》当中，显然有这方面的意思。它也呈现了人类族群面对未知灾难时刻的一种社会谱系关系。不过，较为遗憾的是，《无主之城》并未上升到《一出好戏》当中，建立权威人物及其一统地位的层次上。在《无主之城》当中，最主要的矛盾冲突，并非来自人和人之间，而是来自人和自然环境设置的障碍之间。
根据罗伯特·麦基的《故事》当中的理论来讲，人内心冲突的情节，称之为小情节，而人和外界冲突的戏份，称之为大情节。像《一出好戏》这样的剧作，看似是人和外界的冲突，实则依旧是人内心冲突的戏码更重。这种戏码，容易出现优质的文艺精品。
反观《无主之城》，在人的内心冲突戏码上，也就是小情节上，并不明显着力。它更多的是外界的冲突戏码，是大情节的内容。而罗伯特·麦基的《故事》当中也非常明确地标注了，这类大情节的影视剧，因为情节难免面对烂俗等问题，所以，必然要用一些辅助品：
——因为大情节的故事常常是强加进去的，而且以陈词滥调居多，所以剧作必须以别的东西作为补偿，以攫取观众的注意力，于是乎也只好诉诸变化多端的特技效果和与主题脱节的冒险行动。
《无主之城》的列车突然开入无人区，其实就是强加进去的故事内容。而这群人面对蝙蝠等伤害性动物时候的反映，包括见死不救、要不要开门等等，其实都是陈词滥调的。熟悉这类题材的观众会发现，这类剧情千篇一律，均是如此。所以，观众在这类剧情当中，很难实现新鲜感。
要弥补这种新鲜感的缺失，就只能用特效技术和更加刺激的冒险旅程了。《无主之城》是否好看，也就剩下两条路径。第一条，特效视觉是否非常不错。第二条，是否有更为冒险刺激的旅程出现。
电视剧《无主之城》在后期剪辑制作当中，故意调低了色调，甚至于在拍摄阶段，就制造了一种老旧的荒芜即视感。这些，都是为自己的与众不同做服务工作。然而，类似的影视剧，其实非常注重特效视觉技术的呈现。反观《无主之城》，在视觉效果上，还是不能令人满意。首播剧情当中，火车在轨道上飞驰的画面，简直连托马斯小火车都不如。这种特效，很难满足有高级审美需求的观众。
那么，后边是否还有更为惊险刺激的冒险之旅呢？《无主之城》尚未免费播出的剧情内容当中，倒是出现了类似丧尸的东西。这些东西，在国产剧当中倒是较为新鲜的，但是作为一边抠脚一边看各种电视剧的老编而言，这类东西，已经不是那么新鲜了。我相信，比我脚气更严重的铁杆剧迷们，肯定看过更为出色的丧失剧。
因此，《无主之城》面对了一个困境，视觉效果碍于成本限制，上不去，冒险之旅碍于想象力限制，缺少原创性。而剧作想要做人性深度的地方，又已经被其它类似剧做的差不多了，没有新意可言。想学《孤岛惊魂》的大美女被追杀的三俗戏码，又缺少杨幂这样的优质美女演员。
《无主之城》不上不下，不高不低，上不来，也下不去，这是最尴尬的。
