由郭靖宇、巨兴茂监制，洪荣狄任故事人，小吉祥天编剧，郭世民执导，王永辉出任制片人，肖燕、戴向宇、岳丽娜、徐梵溪领衔主演，于非凡、蔡卓音、赵菁、马亮、谢承颖、张曦文主演，吴希泽、闫可欣、牛北壬、顾靖、朱铁、赵晓坤、鲁佳妮特别出演，长信传媒打造的华人女性海外奋斗传奇剧《南洋女儿情》定档6月20日。作为长信传媒“南洋三部曲”的第二部，《南洋女儿情》不仅有真挚的情感，动人的角色，更升级为群像剧——让人们领略20世纪初，三水女性飘洋过海建设南洋的励志、传奇故事。
长信传媒打造华人女性海外奋斗传奇 彰显中华美好品德
在中国近代史上，有三次大规模人口迁徙，分别是“闯关东”“走西口”和“下南洋”。在这三次人口迁徙中，“下南洋”是规模最大、路程最远、环境最恶劣却也最为壮观的一次跨国大迁徙。《南洋女儿情》的主角们——从三水过番，头戴红头巾的女性，被称为“红头巾”，她们是下南洋大潮中一支耀眼的女性力量。“红头巾”凭借吃苦耐劳的精神，团结互助的品质，成为当地最受欢迎的建设力量，为南洋的建设和发展作出了巨大的贡献。
史料记载，“红头巾”参建的工程颇多，从军港、马路、桥梁到新加坡独立后建成的人民剧院等，都洒满了她们的汗水和泪水。“红头巾”敢于牺牲、坚韧不拔的精神被视为当今新加坡社会价值的代表，不但早已融入现代新加坡的主流价值观体系，更超越时间与空间的界限，恒久演绎华人女性海外奋斗的传奇，彰显华人女性的美好品德和时代价值。
“勇，善，毅，爱，助” 女性群像剧的多视角打开法
作为一部讲述华人女性在南洋努力奋斗的群像剧，《南洋女儿情》塑造了一系列血肉丰满且极具情怀与感染力的角色，通过角色不断地选择，体现出华人女性的勇敢、善良、坚毅、博爱与互助。
剧中的欧阳天晴，想为阿爸建一所大房子，她从三水老家过番到星洲，做“红头巾”。从下船那一刻起，天晴就敢于在小姐妹受到威胁的时候挺身而出，这奠定了天晴的性格与命运走向。与“红头巾”代表欧阳天晴交相辉映的，是星洲最神秘的女人南兰，以白天女身份出场，最看不得女性受苦，帮助星洲的“红头巾”。“红头巾”不但要从事最辛劳的体力工作，还要面对各种竞争。在欧阳天晴不懈的努力下，“红头巾”和昔日的“死对头”“蓝头巾”冰释前嫌，让在星洲工作的所有华人女性，互助、互爱，成就了一段段佳话。
创业、商战、宅斗、爱情 多元素编织传奇故事
多元素交织而成的传奇性，也是《南洋女儿情》的一大看点。
“红头巾”在星洲的生存环境非常艰苦，她们在工地上搬砖，在果园挑水果，不断挑战体力的极限；她们还需要处理与竞争对手、与老板的关系——她们的生存、创业故事曲折而动人。南兰，陆家曾经的大少奶奶，女神酒店的头家，坐拥星洲诸多知名产业，陆家是富甲一方的建筑巨头，双方在商场上你来我往、勾心斗角的商战故事，一同成为星洲发展的缩影。剧中陆家的宅斗故事也堪称一绝：陆家二少奶奶金碧云，贤惠、隐忍、柔弱是她的保护色，其实在痛苦情感的折磨下，她早已分裂了自我，分割了人生；身世成谜的家庭教师白薇，究竟是为何而来，为钱、为前程抑或另有隐情？另外，欧阳天晴、何小蝉、白薇等女性角色的爱情是动荡时代中绽放的花朵，虽然艰辛但异常美丽。
智力与情商的博弈贯穿始终，人性的脆弱与强悍交替上演，角色命运与大时代发展相得益彰，这让《南洋女儿情》大开大合，荡气回肠！
历史与艺术碰撞的“海洋风”年代剧 助力华语剧“走出去”
为了拍出原汁原味的南洋风土人情，《南洋女儿情》主创团队耗时两年在马来西亚伊斯干达影视基地还原搭建了“牛车水”、“豆腐街”等规模庞大、细节精细的历史建筑，并在新加坡、上海、海口等多地选景、搭棚进行拍摄。造型部门从2019年开始做案头工作，走访了红头巾会馆，翻阅资料，为“红头巾”的服饰、发饰都做了创新和改良，最终制作了近千套服装，帮助演员更好地“进入”角色。剧组对南兰的房间进行精心的设计，将动物、植物引入室内，突出南兰作为白天女，主张人与自然和谐相处的理念。“历史与艺术”巧妙碰撞，撞击出《南洋女儿情》浓浓的海洋风情。
由中央电视台、爱奇艺出品，长信传媒、河北影视集团联合出品的《南洋女儿情》将于6月20日起，每晚19:30在CCTV电视剧频道黄金强档播出，爱奇艺全网独播。作为一部反映华人女性在海外创业的电视剧，它用“红头巾”的故事，承载了华人女性艰苦奋斗，不畏牺牲，自重、自爱、自立、自强的精神。剧中的“红头巾”从三水出发，漂洋过海，以时代记忆联结起大洋两岸的交流交往，大阔步“走出去”，文化出海，彰显了文化自信，秉持开放包容，坚持守正创新，传承、传播中华文化之美。
