王子文 和尹昉 领衔主演的新片《温柔壳》上映后口碑爆棚,观众盛赞本年度最佳爱情片非他莫属。作为一部国产小成本文艺片,《温柔壳》斩获第六届平遥国际电影展 “费穆荣誉最佳导演”、“费穆荣誉最佳女演员”、“费穆荣誉最佳男演员”三项大奖。毕竟,上映仅四天豆瓣就开分7.7的国产院线片,并不常见。
更重要的是,这部电影聚焦的题材,很少有人去拍,既然有人拍了,完成度还不错,就值得被更多人看见。《温柔壳》所讲的故事可概括为七个字,边缘人群的爱情。什么是边缘人群?被社会忽视或极少关注的人群。说白了,“边缘”是区别于“主流”的,他们遇到的问题,很多情况下主流人群并不能感同身受,于是会造成很多新的问题,所以他们会主动或被动地在主流社会中“边缘化”。《温柔壳》里的边缘人群,是精神疾病患者。
王子文饰演的女主角觉晓,患有重度抑郁症,已经有自杀行为出现;尹昉饰演的男主角戴春服用的药物是卡马西平,应该是患有严重的躁郁症。
和精神疾病尤其是抑郁症相关的电影,国外有很多,日本有堺雅人主演的《丈夫得了抑郁症》,美国有阿德里安·布洛迪主演的《超脱》,丹麦著名导演拉斯·冯·提尔也拍过一部《忧郁症》,在戛纳拿过大奖。
但国产片对于类似题材,拍得太少。拍得少,原因很简单,一是不好拍,二是不赚钱,但这不意味着拍这样的故事没有意义。有人愿意拍这个题材,本就已经值得肯定。更何况,导演王沐作为新人导演,拍片并不功利,他没有去消费这样的题材,消费这样的人群,他只是温柔而平静地讲述了一个有些残酷但又足够浪漫的故事而已。平视,不带任何猎奇视角的平视,是这部电影的优点之一。
我们能看到的是,在导演的镜头下,不管是觉晓还是戴春还是影片中出现的其他精神病患者,他们都只是病人,而非怪人。边缘人群为什么会被边缘化?说白了是因为主流人群认为他们和自己不一样。很多人对待精神疾病和其他疾病有不同的态度,他们认为精神疾病无药可救,得了之后就不再是“正常人”了,就成了“异类”,成了所谓的“疯子”。
《温柔壳》好就好在让我们看到了精神病患者“人”的一面。他们也是正常人,只不过是精神上得了病的正常人,他们也有七情六欲,也有喜怒哀乐,他们面临的问题或许要更会特殊一些,但也不是没有解决的途径。展现“人”的一面,最好的方式莫过于爱情。导演对觉晓和戴春这两个人之间爱情的处理,非常唯美,也非常细腻。
要拍出令人信服的爱情,得编剧会写,也得导演会拍,但最重要的是演员的颜值和气质得相衬。《温柔壳》选角做得极好。
王子文虽然乍一看挺少女的,但她身上有成熟知性的气质,眉宇间也能释放出强烈的脆弱感,而尹昉则是国内最有少年感的男演员之一,纯净得发光,像是山间清泉成了精。这两个人搭在一起,很适配。
王子文在《温柔壳》里贡献出了自己的生涯最佳表演。她无疑是很有潜质的演员,只演曲筱绡那种角色,太单一化了,很浪费她的天赋,要感谢《三体》和《温柔壳》这样的作品,给了她展示自己的平台。在她的身上,我们看得到古灵精怪,也看得到成熟知性,看得到青春感,也看得到破碎感。换句话说,她长了一张可塑性极强的电影脸,而这样的脸,越来越少了。
觉晓和戴春之间爱情的关键词,是“保护”。影片片名叫“温柔壳”,可解释为“一层温暖却脆弱的保护壳”,这个保护壳,是双方给予各自的。对于觉晓来说,戴春的出现像是一道光,是她生命中唯一的火焰。而对于戴春来说,觉晓让他得到了治愈,也得到了救赎。
影片中有一个关键情节,戴春给觉晓买了块表,这块表是用来做什么的呢?觉晓之前自杀割腕,有伤疤,导致她夏天也只愿意穿长袖,戴春察觉到了这个细节,于是给觉晓买了表遮盖伤痕。这样的爱情,不是抱团取暖,而是知心真爱,你知道我需要什么,我知道你需要什么,我们都有病,但我们互相成全。
小姨和觉晓有一场戏份很重的对话,对话里说明了觉晓抑郁症的成因以及她这些年来的经历,我们能猜想到小姨为了觉晓付出过多少,她一定也被觉晓的病折磨得够呛,而她展现出的状态,一定有很多抑郁症患者的家属会感同身受。她选择把觉晓母亲留下的房子卖掉给自己的儿子付首付,有些自私,但也使得这个角色的复杂性被构建了出来。
现实中如果有戴春和觉晓这样的恋人,要面对的真相显然会残酷得更多,他们要想获得幸福生活,要比影片中更加艰难。无论如何,在院线能看到《温柔壳》这样的电影,对于大众是非常惊喜的,国产片需要多元化,多元题材,多元视角,电影,理应多元。
