专访《阳光警察》编剧秦晔：真实感才是剧本之魂

2020年初至今，接连播出的悬疑剧在各大平台掀起了一阵不小的悬疑热潮，成功塑造了一批稳重睿智的警察角色。但节前上线爱奇艺的《阳光警察》却与众不同。它没有将镜头聚焦于工作多年的老警察，而是转向初出茅庐的“萌新”警察，以独特的真实感、生活感、青春感，另辟蹊径地博得了观众的青睐。近日，我们有幸专访到《阳光警察》的编剧秦晔，听他聊聊创作背后的故事。

灵感不是灵光一现，而是来源于海量的积累

“我进入编剧这行实属偶然。”秦晔笑称。中国电影史专业硕士毕业的他，曾在CCTV-6《中国电影报道》栏目、BTV文艺频道《天天影视圈》栏目担任文学策划、现场导演、节目编导等职位，积累下深厚的文学功底。所以，当有朋友邀请秦晔一同构思剧本时，他非常顺利地参与撰写出《橄榄树》这一原创剧本。无心插柳的首次创作，就得到了制片人喜爱并投拍，而这一“偶然”的入行之作就一举获得了北京卫视当年的收视二等奖，至今在豆瓣仍保持着7.6的高分。

首次接触警察题材，还要追溯到一次征文大赛。秦晔在大赛中以一部讲述缉毒警故事的《地铁A口》小说拔得头筹。虽然角色与故事情节都是基于想象杜撰出来的，但这不仅打开了秦晔驾驭警察题材的可能性，也让他对于这个题材产生了浓厚兴趣。所以当《阳光警察》的项目找到他来担任编剧时，“我是感到荣幸和兴奋的。”秦晔的言语难掩激动。

从早年脍炙人口的《重案六组》，到今年热播的《三叉戟》，市面上的警察题材剧层出不穷。但他们大都讲述工作多年的成熟干警如何运用自己的丰富经验与智慧侦破案件，而以初出茅庐的年轻警察为主角，讲述他们的生活与烦恼的剧作是稀缺的。在与多位一线警察深入交流后，秦晔发现，很多人都对刚入职警队的那段时间都非常难忘，尤其是自己参与的第一个案件更是记忆犹新。于是，他和制片人做出了一个大胆的决定：将《阳光警察》的几位主角，定位在刚从警校毕业入职的年轻警察。

真实感是剧本打动观众的根本

在大多数观众心目中，警匪题材意味着严肃、悬疑，而青春题材意味着轻松、阳光。要想讲好年轻警察生活与工作的故事，势必要将两个看似冲突的题材混搭。如何弱化警察题材的严肃感，增加青春题材的真实感，成为摆在秦晔面前的一道难题。为此，秦晔特意前往不同警种的警队体验生活：跟着交警查酒驾，采访刑警的工作，观察片警的日常……这些亲身体验的所得，便成为了创作最好的素材库。剧中白小凡用尺子来规范马小帅指挥动作的桥段，来源于一名交警讲述当年师傅教导自己时的亲身经历；剧中片警为了服刑人员重新融入社会而让他开设“老饭桌”的情节，也是片警们真实工作中为方便孤寡老人而想出的“好点子”。

为了更好融入剧情，秦晔还会根据需要进行巧妙的化用。“那阵子有人喜欢在车牌上粘贴水钻装饰，尤其是女生的车，但其实这是一种污损号牌的违法行为。”于是秦晔把这一剧情安排在了时尚的舞蹈老师安妮身上，“然后我们又安排了欧杰耐心地帮她去除。一方面告诉观众这种行为是违法的，另一方面也可以通过这个小互动，推动欧杰与安妮的感情发展。”

作为一部生活流的剧，如果角色立不住，再真实的情节也如无源之水，无根之木。为了避免这种情况，秦晔在创作时，会提前为剧中人物找到现实原型，摸清他的性格与行事逻辑。“只有附着于真实的人物，才不会让观众有悬浮感。”剧中的富二代片警赵家辉第一天上班就开着豪车堵了胡同口的“名场面”，在现实中不仅确有其事，还确有其人；剧中的女法医刘妍，也是依托于一位真实的美女法医而塑造的形象……其严谨的创作态度可见一斑，而最终呈现出来的一个个性格迥异却又生动鲜活的荧幕形象，给观众留下了深刻印象。“我不想像大多数悬疑剧那样强调情节，用情节来左右人物。我更希望这部剧以塑造人物为主，用人物带动情节。”这样的处理，不仅塑造了几个成功的“阳光警察”的形象，也让全剧呈现出一种生活流的浓厚质感。

一部好作品诞生，需要整个团队的付出

影视行业的快速发展，为观众提供了越来越多的观剧选择。随之而提升的观众审美，对于编剧提出了更高的要求。一部剧的好坏评判，从不同角度出发会有各式各样的标准，但是观众的喜好与口碑一定是不变的标准。“一个好的剧本，一定是符合观众心理的。观众觉得好看、爱看，我们才算成功。”但秦晔也同时坦言，编剧只是影视剧制作工序上的一个基础步骤，只有整个制作团队协作起来，共同加分，才能打造出一部被观众喜爱的好作品。“比如这次《阳光警察》的导演惠楷栋就曾经执导过《延禧攻略》《鬓边不是海棠红》等优秀作品，演员方面不仅有石天硕、经超、丁鹤溪、张雨剑等一批年轻实力派，也有张晞临、洪剑涛、杨童舒、谢园等一批老戏骨坐镇。”从创作到拍摄，每个环节都不掉链子，才能造就这么一部真实动人的好剧。